Приключения Алисы. Клад Наполеона

Третья книга в серии БМЛ о приключениях «гостьи из будущего» Алисы Селезневой и ее старых добрых знакомых включает пять повестей ы три рассказа. Читатели узнают, как юная, но уже бывалая путешественница попадает в мир насекомых. Алисе предстоит встреча с суровой пустыней Ледяного астероида и секретной пиратской планетой. Писатель-фантаст Игорь Всеволодович Можейко, известный в литературном мире под псевдонимом Кир Булычев, отправляет свою героиню в Средневековье, где она оказывается в центре исторических событий. В повести «Излучатель доброты» Алиса становится участницей детективной истории и начинает расследовать единственное похищение учёного, пропавшего накануне своего юбилея. В другой повести сборника Алисе предстоит спасти динозавров, обитающих на далекой планете. Сюжеты прочих повестей не менее любопытны. Не случайно к концу ХХ века Можейко стал в нашей стране одним из самых популярных фантастов. Секрет его успеха заключается в неуемной фантазии и невероятной работоспособности. Из-под пера Можейко вышли сотни рассказов, повестей и романов. А были еще и переводы иностранной фантастики — более двух десятков авторов. Выпущенное в начале ХХI в. Собрание сочинений Кира Булычёва составило 18 томов. Важное место в них занимала «Алисиана» — цикл, посвященный приключениям Алисы Селезневой, с которой читатели вновь встречаются на страницах этой книги.

Рисунки в этой книге выполнены Евгением Тихоновичем Мигуновым. Он почти всегда изображает своих героев в движении, и это не случайно, ведь художник много лет проработал в анимационном кино. В 1939 моду Евгений Тихонович поступил на художественный факультет Всероссийского государственного института кинематографии, где начал заниматься в мастерской знаменитого Иванова-Вано. Окончив ВГИК, Мигунов стал не обычным художником-мультипликатором, а сделался настоящим новатором рисованного и кукольного кино. Его творческие наработки сыграли важную роль в становлении современной школы русской мультипликации. Мигунов придумывал новые приемы, патентовал изобретения, помогавшие «оживлять» кукол, предлагал новые режиссерские приемы. С 1961 года Евгений Тихонович начал сотрудничать с журналами «Мурзилка», «Веселые картинки», «Пионер», «Крокодил», делая для них многочисленные иллюстрации. Рука мастера в них узнается с первого взгляда. В 1965 году с его иллюстрациями вышла повесть Стругацких «Понедельник начинается в субботу». По манере и технике они очень похожи на рисунки Евгения Тихоновича к повестям Булычева. Главной их отличительной чертой является динамизм.